《娘惹》為何采用國語對白？

1. 《娘惹》這部劇由新加坡8頻道精心打造，成為其力作之一，新傳媒公司目前主要致力于制作華文劇集，而《娘惹》講述的是巴巴、娘惹以及“土生華人”的文化故事，使用華語進(jìn)行對白，無疑更加貼合其文化背景。

2. 雖然《小娘惹》并非國產(chǎn)劇，但其國語版卻讓人毫無違和感，無論是從取景、人設(shè)還是劇情來看，這部劇都可以稱得上是一部佳作，為此，我特意重溫了一遍，并在此分享我的觀后感，尤其是對結(jié)局的解讀。

3. 在新加坡建國初期，大多數(shù)新加坡華人使用的語言是漢語，但并非普通話，而是南方十多種方言，許多人將中國分為南方和北方，并誤以為南方的習(xí)俗和語言相同，南方各地方言之間的差異極大，有時甚至無法正常交流。

4. 在《小娘惹》中，陳錫的感情之路頗為坎坷，但值得慶幸的是，這次他終于可以在劇中正式談戀愛，無需再像以前那樣借助冬青傳達(dá)信息，觀看《小娘惹》時，許多人被敦厚實(shí)在的劉一刀所吸引，雖然他追求月娘時有些固執(zhí)，但整體上他非常man，有時憨憨的樣子也很可愛。

5. 新加坡的國語是馬來語，《新加坡憲法》規(guī)定馬來語為新加坡的國語，主要為了尊重原住民所使用的語言，由于內(nèi)在和外在因素的考量，新加坡采用英語作為主要的通行語和教學(xué)語。

近年來為何很少看到新加坡的電視劇或電影？

1. 新加坡電視劇逐漸消失的主要原因在于投入不足、資源匱乏，且國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)電視劇眾多，新加坡的文化和語言與國內(nèi)存在差異，在亞洲地區(qū)，影視作品最多的國家是中國、韓國、日本以及泰國等地，盡管新加坡是亞洲最發(fā)達(dá)的城市之一，但它并非影視大國，每年推出的電視劇或電影數(shù)量有限。

2. 曾經(jīng)在我國流行的新加坡劇已經(jīng)幾乎消失，這主要是因?yàn)殡娨晞∈袌龈偁幖ち遥录悠聞∥茨芴嵘|(zhì)量以跟上觀眾需求，以及演員陣容青黃不接等因素，80后一代對新加坡劇應(yīng)該不陌生，童年時期觀看的新加坡影視劇如《調(diào)色板》、《人在旅途》、《霧鎖南洋》等，為我們留下了深刻的記憶。

3. 90年代，我國影視制作能力尚不突出，設(shè)備和理念也未得到更新，大量引進(jìn)泰國、韓國、新加坡、馬來西亞等地的影視作品?！洞箝L今》就是一個很好的例子，在我國掀起了韓國熱潮，當(dāng)時的主要原因還是我國沒有足夠的能力去制作。

4. 我國曾經(jīng)流行的新加坡劇現(xiàn)在幾乎消失的原因是，電視劇市場競爭激烈、新加坡劇沒有提升電視劇質(zhì)量、跟不上觀眾需求、演員青黃不接等。

5. 其他國家的影視作品數(shù)量相對較少，韓國電影、印度電影和泰國電影是最近十幾年才開始引入的，80年代到90年代，我國大規(guī)模引入國外電視劇，主要原因在于電視在這一階段開始普及，但中國電視臺的發(fā)展相對滯后，播放資源不足，在這種情況下，我國當(dāng)時引入了大量國外的電視劇。

6. 現(xiàn)在很少見到新加坡電視劇，主要原因是我們國內(nèi)的電視劇拍攝效果越來越好，演員水平也越來越高，而新加坡電視劇的水平則有所下降，觀眾看不上眼，自然也就不愿意觀看。

大陸為何經(jīng)常刪減引進(jìn)的電視劇和影片？

1. 電視臺播放時，實(shí)際上是進(jìn)行了二次刪減，在引進(jìn)時，廣電會進(jìn)行檢查，確保沒有問題才能引進(jìn)，但到了電視臺，他們需要配合廣告播出和自身播出時段的問題，還會進(jìn)行刪減，不同電視臺播出的情節(jié)刪減程度可能有所不同。

2. 可能是因?yàn)橛^眾被劇情或故事所吸引，久而久之，會發(fā)現(xiàn)有些原著中的內(nèi)容是無法在影視劇中展現(xiàn)的，盡管如此，也不排除有些電視劇會改編出一些精彩獨(dú)特的鏡頭，對于翻拍的電影來說，要想將一本書拍完，中間一定會省略很多故事情節(jié)，有時也會對其內(nèi)容進(jìn)行改編。

3. 臺灣電視劇可能需要做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以適應(yīng)出口市場，另一個原因是臺灣價值觀和大陸的差異逐漸擴(kuò)大，導(dǎo)致大陸對臺灣電視劇的引進(jìn)減少，如何求同存異、改革創(chuàng)新，也是臺灣媒體人和電視劇創(chuàng)作者需要思考的問題。

新加坡劇曾經(jīng)在國內(nèi)風(fēng)行一時，為何現(xiàn)在卻很少看到了？

上個世紀(jì)八九十年代，新加坡劇之所以風(fēng)靡一時，是因?yàn)楫?dāng)時國內(nèi)電視市場較為貧瘠，國產(chǎn)劇產(chǎn)量低，無法滿足廣大群眾的文化需求，而新加坡劇恰好填補(bǔ)了這一空缺，隨著影視文化市場的不斷發(fā)展，這一現(xiàn)象逐漸消失。

在電視劇特效制作并不完善的中國，“摳像”技術(shù)常常露出馬腳，就連非專業(yè)人士的觀眾都能一眼辨別出劇中的哪些畫面是合成的，這些依靠“摳像”完成的電視劇給觀眾的感覺只有一個，那就是“假”，在現(xiàn)實(shí)題材的老劇中，這種問題絕對不會出現(xiàn)，劇中每一場戲都會在實(shí)地取景拍攝，外拍多于棚拍。

上個世紀(jì)八九十年代，新加坡劇之所以風(fēng)靡一時，是因?yàn)楫?dāng)時國內(nèi)電視市場較為貧瘠，國產(chǎn)劇產(chǎn)量低，無法滿足廣大群眾的文化需求，而新加坡劇恰好填補(bǔ)了這一空缺，隨著影視文化市場的不斷發(fā)展，這一現(xiàn)象逐漸消失。

“摳像”這種問題在現(xiàn)實(shí)題材的老劇中是絕對不會出現(xiàn)的，劇中每一場戲都會在實(shí)地取景拍攝，外拍多于棚拍。

上個世紀(jì)八九十年代，新加坡劇之所以風(fēng)靡一時，是因?yàn)楫?dāng)時國內(nèi)電視市場較為貧瘠，國產(chǎn)劇產(chǎn)量低，無法滿足廣大群眾的文化需求，而新加坡劇恰好填補(bǔ)了這一空缺，隨著影視文化市場的不斷發(fā)展，這一現(xiàn)象逐漸消失。